程野显然也看出了这件国宝的蹊跷，片刻间眉宇间多出一丝疑惑。
秦永来起身走到展台边上，表情严肃：“各位，我先简单说说这件藏品的来历吧？”
“这件宝贝是我京城一位老朋友的，我看到许多朋友对这件藏品的比较好奇，毕竟很多人都知道、并且清楚它的具体情况，我跟大家一样，见到它的第一眼也是满肚子的疑惑。”
“但这件藏品确实暗藏了许多的故事，我个人到现在还没全部看明白，干脆就趁着这个机会将它拿到展台上，请两位鉴宝师帮忙把关查验，两位可以开始了，希望到时候两位能给我一个满意的答案。”
我和程野分别站在“百花送福”的两侧，他上来就首先掏出电子放大镜，对藏品的每一个细节、每一处特征做细致的观察。
我和他的鉴宝方式不一样，按照师爷传授的手艺，望闻问切从简入繁。
望，看的就是整件藏品的外在呈现，一件完美的古玩作品一定是内外兼顾的，气势、细节、艺术刻画缺一不可。
闻，便是贴上去感受它的气味，师爷就曾经说过，甭管是真迹还是赝品都有它们自身所附带的气息，真迹能闻到历史岁月洗礼的气息，而赝品却只能闻到掩盖作假的平庸味道。
问，则是通过当事人的口述，来判断藏品的来历身份是否存在纰漏，秦永来刚才的这番话等于什么都没说，显然他没打算抛出任何实质性的细节线索。
切，则是其中最关键的一道，上手感触藏品的触感能够全面的了解古玩藏品细节，任何微不足道的破绽细节同样也都能通过上手感触分辨的一清二楚。
十五分钟的时间稍纵即逝，看到最后程野的脸上多出来自信的笑容。
我也长出了一口气，百花送福的宝贝乍非常惊艳，但仔细分析下来，结果却又都在情理当中。
“好的！两位鉴宝师，请将你们三方面的见解、分析全部写在题板上，吴岩师傅你先请。”
我亮出第一块题板：“百花送福，这是乾隆年间广为盛传的一副作品，当年乾隆皇帝为母亲钮钴禄氏六十大寿献礼，送的正是《百花送福》。”
“当然此福非彼福，乾隆皇帝的那副《百花送福》现在就成列在故宫博物馆内，所以我们眼前的这一福确定是一副仿品，原因也很简单，当年乾隆贺寿之后，这幅《百花送福》就跟着一起火了，坊间的名流富豪纷纷效仿，根据后来的史册记载，单独在乾隆年间，就出现了大大小小数十件类似的仿品。”
“而我们眼前所看到的这幅仿品，正是其中的一件，根据它的品相、宝石表面的氧化层、以及边沿部分的老化痕迹，我确定它就是乾隆年间的一副作品。”
这是断代的环节，对我来说难度不大，我还特别标注具体的年限是乾隆17-18年之间。
另一边程野也亮出了他的题板，同样也断定是乾隆年间的仿品，相比较而言我因为标注了年限，所以在裁判给我的评分略高。
第一环节中，三位裁判经过商议给了我9分的成绩，而程野则得到8分，分数相差不大。
紧接着程野这边就发起反攻，在制作工艺上讲的头头是道。
“好的三位老师，接下来就由我来说说这件《百花送福》的制作工艺吧，虽然我们鉴定它是一件仿品，可它的制作工艺丝毫都不落于下峰，我刚才通过计算得出了一些结论，这件作品总共用了18种的不同品种宝石镶嵌，其中包括了红宝石、蓝宝石、瓦西翡翠、边疆蓝田玉，总共使用了389块成品宝石，我再来说它的制作工艺。”
“首先因为我一直在日岛长大的原因，我没有去过博物院看过它的真迹，但我刚才在手机上查看了关于它的清晰照片和资料，这件仿品使用了跟真迹一样的穿插工艺，什么是穿插工艺？类似于古代木匠的榫卯架构，不用一根钉子、不使用一滴鱼胶(胶水)，这种工艺古代木匠用的比较多，但是在玉件雕刻上用的还是极少的。”
“由此可见，这件《百花送福》虽然是一件仿品，但它不失为是一件高质量的仿品，收藏价值虽然比不上故宫博物馆的那件真迹，但也具备一定的收藏意义，在古玩市场上绝对价值不菲。”
我这边也随即亮出第二轮的叙述，具体跟程野所说的相差不大，但这个环节程野的叙述更加的详细，尤其它列举出了众多的数字，得到了三位评委的一致好评。
评分的环节上，我只拿到8分，而程野则拿到了10分，累积分数高出我一分。
程野自信的笑容溢于言表。
台下的观众们也纷纷窃窃私语，方越老师、宋叔的脸上更是忧心忡忡，面色异常的严肃。
我反而看的比较开，同时也清楚这道题的真正精髓在哪，便是最后的估价环节。
前面的文物背景、制作工艺不过是两道开胃小菜罢了，这就好比是一张试卷，前面的题目相对简单、也不容易丢分，越是最后一道大题就越能考验考生的综合实力。
这件《百花送福》的情况已经逐渐明朗。
每个人对他的估价却各有不同，任何一个不起眼的细节、纰漏都有可能影响到它最后的估价，毫不夸张的说，哪怕只有一百块的偏差，也足够能够体现出鉴宝师的职业水准。
“我先来估价吧！”
程野信心十足掏出手机：“我查到了关于《百花送福》的详细资料，2008年，米国的《财富》杂志特别对故宫博物馆内的十件文物做了估价价值，很巧，《百花送福》的真迹也位列其中，当时米国的专家给这件作品估价302w美刀，折合下来是2100w。”
……